Δειγματοληψία ήχου σύμφωνα με την ολλανδική νομοθεσία: πότε ένα δείγμα αποτελεί παραβίαση;

Σύμφωνα με την ολλανδική νομοθεσία, ένα δείγμα παραβιάζει το δικαίωμα μόλις ένα απόσπασμα μιας υπάρχουσας ηχογράφησης αναπαραχθεί σε μορφή που ο μέσος ακροατής μπορεί ακόμα να αναγνωρίσει, όσο σύντομο κι αν είναι αυτό το απόσπασμα. Η κύρια εξαίρεση: εάν το απόσπασμα έχει αλλοιωθεί σε σημείο που να μην αναγνωρίζεται ή εάν η χρήση χαρακτηρίζεται ως μίμηση υπό τις αυστηρές προϋποθέσεις που έχει θέσει το Δικαστήριο της Ευρωπαϊκής Ένωσης, δεν απαιτείται άδεια.

Ποια δικαιώματα μπορεί να παραβιάσει ένα δείγμα;

Ένα μόνο δείγμα μπορεί να παραβιάζει έως και τρία ξεχωριστά δικαιώματα ταυτόχρονα: τα πνευματικά δικαιώματα στη σύνθεση και τους στίχους, το δικαίωμα του ερμηνευτή στην ηχογραφημένη εκτέλεση και το δικαίωμα του παραγωγού του φωνογραφήματος στην ίδια την ηχογράφηση. Κάθε ένα από αυτά τα δικαιώματα μπορεί να κατέχεται από διαφορετικό μέρος.

Η σύνθεση και οι στίχοι προστατεύονται από πνευματικά δικαιώματα βάσει του ολλανδικού νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων (Auteurswet), υπό την προϋπόθεση ότι αποτελούν προσωπική πνευματική δημιουργία του δημιουργού. Η ερμηνεία των μουσικών και των τραγουδιστών προστατεύεται από το δικαίωμα του ερμηνευτή στο άρθρο 2 του νόμου περί συγγενικών δικαιωμάτων (Wet op de naburige rechten, WNR). Η ηχογράφηση ως τέτοια προστατεύεται από το δικαίωμα του παραγωγού φωνογραφήματος στο άρθρο 6 του WNR. Το άρθρο 1 του WNR ορίζει τόσο τον ερμηνευτή όσο και τον παραγωγό φωνογραφήματος: το πρόσωπο ή την εταιρεία που ηχογραφεί πρώτο τους ήχους.

Ποιος κατέχει αυτά τα δικαιώματα στην πράξη;

Στις περισσότερες εμπορικές κυκλοφορίες, τα δικαιώματα κατανέμονται σε πολλά μέρη. Τα δικαιώματα σύνθεσης συνήθως ανήκουν στους δημιουργούς και τον εκδότη τους, τα δικαιώματα κύριου δημιουργού στην δισκογραφική εταιρεία και τα δικαιώματα του ερμηνευτή στους καλλιτέχνες, οι οποίοι συχνά τα εκχωρούν στην εταιρεία μέσω σύμβασης. Μόνο όταν ένας καλλιτέχνης γράφει, ερμηνεύει, ηχογραφεί και κυκλοφορεί εξ ολοκλήρου υπό τη δική του διαχείριση, όλα τα δικαιώματα κατέχονται από ένα άτομο και η έγκριση είναι τότε μια ενιαία συνομιλία. Σε κάθε άλλη περίπτωση, ένα δείγμα που έχει εγκριθεί μόνο από την εταιρεία εξακολουθεί να παραβιάζει τα δικαιώματα σύνθεσης.

Πόσο διαρκεί η προστασία;

Για τις περισσότερες ηχογραφήσεις που έγιναν από τη δεκαετία του 1970, η προστασία εξακολουθεί να ισχύει σε κάθε επίπεδο. Τα πνευματικά δικαιώματα διαρκούν έως και εβδομήντα χρόνια μετά τον θάνατο του τελευταίου επιζώντος δημιουργού. Σύμφωνα με το άρθρο 12 του WNR, το δικαίωμα του παραγωγού φωνογραφήματος διαρκεί εβδομήντα χρόνια από τη νόμιμη δημοσίευση της ηχογράφησης και τα ίδια εβδομήντα χρόνια ισχύουν για έναν ερμηνευτή του οποίου η ερμηνεία εμφανίζεται σε ένα νόμιμα δημοσιευμένο φωνογράφημα. Αυτή η μεγαλύτερη διάρκεια προκύπτει από την παράταση της ισχύος της ΕΕ το 2011.

Πότε ένα δείγμα θεωρείται αναπαραγωγή;

Ένα δείγμα είναι αναπαραγωγή κάθε φορά που ένα τμήμα ενός φωνογραφήματος αντιγράφεται σε μια νέα ηχογράφηση, ανεξάρτητα από το μέγεθός του, εκτός εάν έχει τροποποιηθεί τόσο πολύ που το αυτί δεν μπορεί πλέον να το αναγνωρίσει. Το Άρθρο 2 της Οδηγίας για τα Πνευματικά Δικαιώματα (2001/29/ΕΚ) παρέχει στον δημιουργό, τον ερμηνευτή και τον παραγωγό φωνογραφήματος αποκλειστικό δικαίωμα αναπαραγωγής. Οι Κάτω Χώρες εφάρμοσαν αυτό το δικαίωμα στο άρθρο 1 του Auteurswet και στα άρθρα 2 και 6 του WNR.

Το Άρθρο 13 του Auteurswet προσθέτει ότι η αναπαραγωγή καλύπτει περισσότερα από ένα αντίγραφο ένα προς ένα. Οποιαδήποτε πλήρης ή μερική προσαρμογή ή μίμηση σε τροποποιημένη μορφή μετράει επίσης. Για πολύ καιρό, ωστόσο, δεν ήταν σαφές πού άφησε αυτό ένα διάλειμμα δύο δευτερολέπτων στο τύμπανο.

Τι αποφάσισε το Δικαστήριο στην υπόθεση Pelham I;

Το Δικαστήριο απάντησε στο ερώτημα αυτό στην υπόθεση Pelham, κατόπιν παραπομπής του Γερμανικού Ομοσπονδιακού Δικαστηρίου (Bundesgerichtshof) (ΔΕΕ 29 Ιουλίου 2019, C-476/17). Δύο πορίσματα αποφασίζουν για τις περισσότερες υποθέσεις. Πρώτον, η λήψη ενός ηχητικού αποσπάσματος από ένα φωνογράφημα και η ένταξή του σε άλλη ηχογράφηση αποτελεί αναπαραγωγή αυτού του φωνογραφήματος, ανεξάρτητα από τη διάρκεια του αποσπάσματος. Ένα δείγμα ενός δευτερολέπτου μπορεί επομένως να παραβιάζει τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας. Δεύτερον, εάν ένας χρήστης λάβει ένα απόσπασμα και το συμπεριλάβει σε ένα νέο έργο σε μορφή που δεν αναγνωρίζεται από το αυτί, η χρήση αυτή δεν αποτελεί αναπαραγωγή του φωνογραφήματος και δεν απαιτείται άδεια.

Τίνος το αυτί αποφασίζει;

Ο μέσος ακροατής μουσικής αποφασίζει. Μετά την επιστροφή της υπόθεσης στη Γερμανία, το Bundesgerichtshof το επιβεβαίωσε αυτό στην υπόθεση Metall auf Metall IV (30 Απριλίου 2020). Αυτές οι αποφάσεις αφορούν το δικαίωμα του παραγωγού φωνογραφήματος. Τα ίδια κριτήρια εφαρμόζονται γενικά στη δειγματοληψία που άπτεται του δικαιώματος του ερμηνευτή. Τα πνευματικά δικαιώματα στη σύνθεση θέτουν ένα υψηλότερο όριο, επειδή το ίδιο το απόσπασμα πρέπει να είναι ιδία πνευματική δημιουργία. Σε μια διαφορά δειγματοληψίας, μια αξίωση που βασίζεται στο δικαίωμα του παραγωγού είναι επομένως συνήθως η ισχυρότερη από τις τρεις.

Μπορείτε να βασιστείτε σε παστίτσιο ή σε κάποια άλλη εξαίρεση;

Μερικές φορές, αλλά οι προϋποθέσεις είναι αυστηρές. Το Άρθρο 5 της Οδηγίας για τα Δικαιώματα Πνευματικής Ιδιοκτησίας επιτρέπει στα κράτη μέλη να δημιουργούν εξαιρέσεις. Η Ολλανδία το έχει πράξει για την παράθεση στο άρθρο 15α του Auteurswet και για την καρικατούρα, την παρωδία και την παστίτσιο στο άρθρο 18β. Η εξαίρεση της παστίτσιο αποτέλεσε το αντικείμενο του δεύτερου κεφαλαίου της ίδιας διαφοράς, επί της οποίας το Δικαστήριο αποφάνθηκε στην υπόθεση Pelham II στις 14 Απριλίου 2026 (C-590/23).

Τι απαιτεί το παστίς μετά το Pelham II;

Το Δικαστήριο έκρινε ότι το παστίς αποτελεί αυτόνομη έννοια του δικαίου της ΕΕ, αλλά όχι γενική άδεια για δημιουργική επαναχρησιμοποίηση. Εν ολίγοις, το νέο έργο πρέπει:

• παραπέμπουν σε ένα ή περισσότερα υπάρχοντα έργα, ενώ παράλληλα διαφέρουν αισθητά από αυτά·
• χρήση χαρακτηριστικών στοιχείων αυτών των έργων, κάτι που μπορεί να γίνει με δειγματοληψία· και
• να εισέλθουν σε έναν καλλιτεχνικό ή δημιουργικό διάλογο με το πρωτότυπο, ο οποίος είναι αναγνωρίσιμος ως τέτοιος, για παράδειγμα μέσω απροκάλυπτης στυλιστικής μίμησης, ενός φόρου τιμής ή μιας χιουμοριστικής ή κριτικής ενασχόλησης.

Η κρυφή απομίμηση και η λογοκλοπή δεν εμπίπτουν στην εξαίρεση. Δεν είναι απαραίτητο να αποδειχθεί ότι ο χρήστης είχε πρόθεση να δημιουργήσει διάλογο. Αυτό που μετράει είναι αν κάποιος που είναι εξοικειωμένος με το πρωτότυπο θα τον αναγνώριζε. Η δειγματοληψία που απλώς επαναχρησιμοποιεί ένα ελκυστικό απόσπασμα, χωρίς κανέναν αναγνωρίσιμο διάλογο με την πηγή, παραμένει επομένως παράβαση.

Βοηθάει η εξαίρεση της προσφοράς;

Σπάνια στην μουσική παραγωγή. Σύμφωνα με το άρθρο 15α του Νόμου περί Συγγραφέων, επιτρέπεται η παράθεση μόνο από ένα έργο που έχει δημοσιοποιηθεί νόμιμα, σε κριτική, κριτική ή παρόμοιο πλαίσιο, με αναφορά της πηγής και του δημιουργού και σε βαθμό που δικαιολογείται από τον σκοπό. Οι συνήθεις εμπορικές παραγωγές σπάνια πληρούν αυτές τις προϋποθέσεις. Η άδεια παραμονής παραμένει η αξιόπιστη οδός.

Πώς καθαρίζετε ένα δείγμα;

Μπορείτε να εγκρίνετε ένα δείγμα λαμβάνοντας άδεια από κάθε κάτοχο δικαιωμάτων του οποίου το υλικό χρησιμοποιείτε, πριν από την κυκλοφορία. Για την κύρια ηχογράφηση, αυτός είναι ο παραγωγός φωνογραφήματος, στην πράξη η δισκογραφική εταιρεία. Για τη σύνθεση και τους στίχους, είναι οι δημιουργοί ή ο εκδότης τους. Για την ηχογραφημένη εκτέλεση, είναι οι ερμηνευτές ή όποιος κατέχει τα δικαιώματά τους μέσω εκχώρησης. Οι οργανισμοί συλλογικής διαχείρισης διαχειρίζονται μέρη του ρεπερτορίου. Μια άδεια δείγματος εξακολουθεί να αποτελεί αντικείμενο διαπραγμάτευσης απευθείας, επειδή περιλαμβάνει μια προσαρμογή και όχι μια απλή αναπαραγωγή ολόκληρου του έργου.

Τι πρέπει να αναφέρει η άδεια;

Put the licence in writing and settle at least these points: the exact fragment and the versions in which it may be used, the territory and the term, the remuneration (a fixed buy-out, a share of the publishing or a royalty on the master), and the credit. Mind the form. Article 2(3) of the Auteurswet requires an exclusive licence to be agreed in writing, and a transfer of copyright requires a deed (akte). An email approving the use is not a transfer, and as a licence it is weak evidence of what was agreed.

Η έγκριση θα πρέπει επίσης να καλύπτει τα κανάλια κυκλοφορίας. Οι πλατφόρμες διανομής και οι υπηρεσίες streaming διαβιβάζουν ειδοποιήσεις κατάργησης. Μια διαφορά που αναφέρεται μέσω ενός συστήματος διαχείρισης δικαιωμάτων μπορεί να παγώσει τα έσοδα σε μια διαδρομή πολύ πριν εμπλακεί οποιοδήποτε δικαστήριο.

Τι μπορείτε να κάνετε εάν η ηχογράφηση σας έχει δειγματιστεί χωρίς άδεια;

Εξασφαλίστε πρώτα τα αποδεικτικά στοιχεία και στη συνέχεια στείλτε μια επιστολή παύσης και διακοπής. Εάν αυτό δεν λειτουργήσει, προσφύγετε στο δικαστήριο. Καταγράψτε την εν λόγω κυκλοφορία, την ημερομηνία κυκλοφορίας της, το απόσπασμα που χρησιμοποιήθηκε, τη θέση του και στις δύο ηχογραφήσεις και γιατί παραμένει αναγνωρίσιμο σε έναν μέσο ακροατή. Όταν το απόσπασμα έχει υποστεί επεξεργασία, μια σύγκριση του ήχου από έναν ειδικό είναι συχνά καθοριστική. Πριν ενεργήσετε, θέστε τρία ερωτήματα: έλαβε ο χρήστης άδεια από κάποιον από τους κατόχους δικαιωμάτων, εξακολουθεί να είναι αναγνωρίσιμο το απόσπασμα στον μέσο ακροατή και υπάρχει κάποιο εύλογο παστίτσιο ή άλλο επιχείρημα εξαίρεσης;

Ξεκινήστε με μια επιστολή παύσης και διακοπής

Το συνηθισμένο πρώτο βήμα είναι μια επιστολή που καθορίζει τα δικαιώματά σας, την παραβίαση και μια προθεσμία, και διατηρεί το δικαίωμα να ζητήσετε αποζημίωση. Είναι γρήγορη και δεν αποκλείει καμία μεταγενέστερη επιλογή. Μπορεί επίσης να οδηγήσει σε μια διαπραγματευμένη έγκριση εκ των υστέρων, με πίστωση και ένα μερίδιο αμοιβής ή δικαιωμάτων. Το άρθρο μας σχετικά με την επιστολή παύσης και παράλειψης σε διαφορές πνευματικής ιδιοκτησίας εξηγεί τι πρέπει να περιέχει μια τέτοια επιστολή.

Ποιες αξιώσεις μπορείτε να υποβάλετε στο δικαστήριο;

Εάν η επιστολή δεν επιλύσει το ζήτημα, ακολουθείται η διαδικασία. Οι διαδικασίες ασφαλιστικών μέτρων (kort geding) ενώπιον του δικαστή προδικαστικών μέτρων (voorzieningenrechter) αποτελούν την τυπική οδό όταν η παραβίαση πρέπει να σταματήσει γρήγορα. Σε υποθέσεις πνευματικής ιδιοκτησίας, το δικαστήριο μπορεί επίσης να εκδώσει εντολή χωρίς να ακούσει την άλλη πλευρά (ex parte) και σε κατάλληλες περιπτώσεις είναι δυνατή η κατάσχεση αποδεικτικών στοιχείων. Επί της ουσίας, μπορείτε να ισχυριστείτε:

• δήλωση ότι το άλλο μέρος ενήργησε παράνομα, σύμφωνα με το άρθρο 3:302 του Ολλανδικού Αστικού Κώδικα (BW)·
• ασφαλιστικά μέτρα, υποστηριζόμενα από χρηματική ποινή (dwangsom)·
• αποζημιώσεις βάσει του άρθρου 27 του Auteurswet και του άρθρου 16 του WNR· ή
• ως εναλλακτική λύση στην αποζημίωση, παραίτηση από το κέρδος που αποκομίστηκε από την παράβαση, σύμφωνα με το άρθρο 27α του Auteurswet και το άρθρο 16 του WNR.

Ένα σημαντικό πρακτικό σημείο: σύμφωνα με το άρθρο 1019h του Ολλανδικού Κώδικα Πολιτικής Δικονομίας (Wetboek van Burgerlijke Rechtsvordering, Rv), ο νικητής διάδικος σε μια υπόθεση πνευματικής ιδιοκτησίας μπορεί να ανακτήσει τα εύλογα και αναλογικά δικαστικά του έξοδα, αντί μόνο το μέτριο τυπικό κόστος. Αυτό αλλάζει την οικονομική κατάσταση της εκτέλεσης και από τις δύο πλευρές.

Πόσο καιρό μπορείς να περιμένεις;

Όχι επ' αόριστον. Σύμφωνα με το άρθρο 3:310 BW, η αξίωση αποζημίωσης παραγράφεται πέντε έτη μετά την ημέρα κατά την οποία λάβατε γνώση τόσο της ζημίας όσο και του υπεύθυνου προσώπου. Η καθυστέρηση αποδυναμώνει επίσης την αίτηση ασφαλιστικών μέτρων, επειδή το επείγον είναι μία από τις προϋποθέσεις της.

What should you check as the rightholder?

Under Article 3:310 BW you have five years to claim damages, but interim relief requires urgency, so act within weeks of discovering the sample.

• Which of the three rights do you actually hold: composition, performance or master recording?
• Is the fragment still recognisable to the average listener, and can you show where it appears in both recordings?
• Did the user clear the sample with another rightholder, such as the publisher or the label?
• Is there a plausible pastiche argument under Article 18b of the Auteurswet after Pelham II?
• Have you recorded the release date, the platforms and the income the track generates?

What should you check as the producer who uses a sample?

Do not ignore a claim. An unanswered claim is usually followed by takedown notices at the distributor and by interim proceedings, with the other side’s legal costs at risk under Article 1019h Rv.

• Does the fragment come from the original recording, or did musicians re-play it? A re-play touches the composition rights, but not the producer right.
• Has the processing made the fragment unrecognisable to the average listener?
• Do you have permission from the label, the publisher and the performers, before release?
• Is an exclusive licence in writing, and is any transfer made by deed (akte), as Article 2(3) of the Auteurswet requires?
• If you rely on pastiche, does your track enter into a recognisable dialogue with the original?

What can we do for you with sound sampling?

Τα δικηγόροι μέσων ενημέρωσης και ψυχαγωγίας και δικηγόροι πληροφορικής advise artists, producers, labels and publishers in Dutch and in English; our guide to δίκαιο πνευματικής ιδιοκτησίας στην Ολλανδία καθορίζει το ευρύτερο πλαίσιο.

• We assess whether a fragment infringes the producer, performer or composition rights.
• We clear samples and draft the licence, including the fragment, territory, term, remuneration and credit.
• We send or answer a cease and desist letter with a clear deadline.
• We apply for interim relief (kort geding) or an evidentiary seizure and conduct proceedings on the merits.
• We calculate the damages or the profit to be surrendered under Articles 27 and 27a of the Auteurswet.

Περίληψη

• Ένα δείγμα οποιουδήποτε μήκους παραβιάζει το δικαίωμα του παραγωγού εάν ο μέσος ακροατής μπορεί ακόμα να το αναγνωρίσει (Pelham, C-476/17).
• Μπορούν να εμπλέκονται έως και τρία δικαιώματα: σύνθεση, εκτέλεση και ηχογράφηση. Κάθε ένα χρειάζεται ξεχωριστή άδεια.
• Το παστίς ισχύει μόνο όταν το νέο έργο εισέρχεται σε έναν αναγνωρίσιμο καλλιτεχνικό διάλογο με το πρωτότυπο (Pelham II, C-590/23).
• Καθαρά δείγματα πριν από την κυκλοφορία, με γραπτή αποκλειστική άδεια χρήσης και συμβολαιογραφική πράξη για οποιαδήποτε μεταβίβαση.
• Οι δικαιούχοι μπορούν να ζητήσουν ασφαλιστικά μέτρα, αποζημίωση ή κέρδη, και σε υποθέσεις πνευματικής ιδιοκτησίας, ο ηττηθείς διάδικος μπορεί να διαταχθεί να καταβάλει τα εύλογα και αναλογικά δικαστικά έξοδα της άλλης πλευράς.

Συχνές ερωτήσεις